（来自网络）
如果作为一个画商，活在 19 世纪末 20 世纪初的巴黎，是何等幸福的事情。这是一个大师如雨后蘑菇一般生长的时代，而且那些现在悬挂在世界各大博物馆的伟大作品，连白菜价也卖不上。
可作为一个画家生在这个时代，就非常沮丧了。这里面的随便一支蘑菇，都能活活把你给压死。有的艺术评论家把这个时期，称为艺术史上的“巨人的时代”。
最近在看瓦拉德的《一个画商的回忆》，书中从一个普通画商非艺术但更社会化的角度，讲述了这一时期艺术家们的故事。塞尚、马奈、雷诺阿、德加、罗丹，艺术大师层出不穷，最关键的是东西真便宜啊！
当时，雷诺阿的裸女才要 250 法郎。而当瓦拉德大着胆子给人开价 400 法郎时，一个收藏家说：“我若是有四百法郎的余钱，定会买下这张画，好当着你的面把它扔进壁炉烧掉”。
如果作为一个画商，活在 19 世纪末 20 世纪初的巴黎，是何等幸福的事情。这是一个大师如雨后蘑菇一般生长的时代，而且那些现在悬挂在世界各大博物馆的伟大作品，连白菜价也卖不上。
可作为一个画家生在这个时代，就非常沮丧了。这里面的随便一支蘑菇，都能活活把你给压死。有的艺术评论家把这个时期，称为艺术史上的“巨人的时代”。
最近在看瓦拉德的《一个画商的回忆》，书中从一个普通画商非艺术但更社会化的角度，讲述了这一时期艺术家们的故事。塞尚、马奈、雷诺阿、德加、罗丹，艺术大师层出不穷，最关键的是东西真便宜啊！
当时，雷诺阿的裸女才要 250 法郎。而当瓦拉德大着胆子给人开价 400 法郎时，一个收藏家说：“我若是有四百法郎的余钱，定会买下这张画，好当着你的面把它扔进壁炉烧掉”。